星期看了多部国产电影，除了两部《月蚀》和《昨天》是在电影院里放映的有较大媒体反响的新片外，其余的10余部则是在“民间映像精选作品上海放映展”上所看到的许多国内年轻导演的作品。后者被称为“实验电影”。中国的电检尺度似乎在慢慢放松，年轻一辈的电影人也似乎比年长者少了许多禁忌，所以无论是大电影，还是小电影（虽然目前还不能在影院上映），在导演们不约而同地将摄影镜头对准一些敏感性的题材、弱势和非主流群体的时候，性、毒品和同性恋题材，这些中国电影过去的雷区，成了被小心翼翼、欲说还羞地开始涉猎的电影禁区前沿。例如张扬的《昨天》，沈阳女导演英未来的《盒子》。

青年导演张扬的作品、讲述电影演员贾宏声吸毒戒毒的经历并由真人亲自出演的电影《昨天》，上映后，各方面的反映不一。电影的优劣，演员的表演好坏，暂且不谈，只是我觉得很奇怪的一件事情是，导演和演员既然可以大胆地共同完成这一个对于许多常人看来离经叛道的事件的讲述，贾宏声那么崇拜摇滚歌星，长达几年的时间里他又无所事事，而影片里居然没有半点对于他的“性”的提及。匪夷所思！看电影的当时就觉得只是一个男人老在那里如“河东狮吼”的装酷，他的生活里怎么可能没有女人？！要知道，国外的许多摇滚歌星，毒品和性是密不可分的，就连他所崇拜的约翰。列农也与他的日本妻子大野洋子作出了许多惊世骇俗的举动，包括性。这些，贾宏声能不知道？他难道就没有一些放纵的性？！影片中没有，只有一个解释，那就是导演和演员都在回避和闭口不谈这个话题。因为毒品是可以戒的，而性是无须戒的，如果在电影中，真的就将他的生活的各个层面都真实地呈现出来，他以后还怎么重新做人？

所以有了顾忌，导演和演员的所谓“大胆直面”都不过只是个自欺欺人的谎言罢了！

英未来的《盒子》，采用记录片的纪实手法，对一对同居一室的“同性恋”女子进行采访，以关切而非纯粹的猎奇的镜头，展现给观众这对同性恋女子的对于过去的回顾和她们现在的生活。片子结束以后，在场的所有观众给予它热烈于其他电影的掌声，据说这部片子也得到了很多的好评。同性恋这种现象，在中国古代包括后宫和民间，都不是什么很稀奇的事了，在文艺作品中更是屡见不鲜，例如陈凯歌的电影《霸王别姬》等都有对同性恋的刻画。然而记录片，即采写真实的生活的还不多见。

但是在我看来，这也不是一部真正的同性恋作品，片子中的两个女性，她们的情感更多的停留在双方性格的互补和精神的需求上，两人最大的接触也无非只是赤裸相见和搂搂抱抱，我看完电影的感觉是他们之间也许其实并没有真正的性关系，那么她们还是同性恋吗？医学上对“同性恋”的定义是这样的：“指在行动中或幻想中，喜欢与同性个体发生性关系的癖好，通常以同性个体为性恋和性欲满足的对象，而对异性却反感厌恶，但满意自己的生物学性别。”他们之间的“性”，是不是又是导演刻意地绕过了这个许多人都一定会有的疑问？

所以我说他们是在“小心翼翼、欲说还羞地”涉猎这些领域。相对毒品、同性恋来讲，“性”是一个更加敏感和藏头缩尾的话题。这也是为什么同样或者类似的题材，国外可以做得更加人性化也更加具有灵魂些，大概就是因为处理时多一份“大胆”吧。

记得当年看《秦颂》，看到高渐离和栎阳公主私通，意外地打通栎阳公主的关节，使得原本半身不遂的她居然康复！在刚私通的时候，镜头突然切换到城门外边，一群士兵在攻打城门，城门终于在有节奏的攻击下失守，士兵们如潮水一般涌进来城内，下一个镜头则是葛优扮演的高渐离的那张高潮时兴奋而丑陋的脸！镜头的寓意不言而喻，也是在许久以后我才知道，这是一个对经典蒙太奇手法的拙劣而可笑的模仿。但这就是中国电影在对“性”的描写上的最具代表性的处理方法。什么是淫秽？意淫最淫。那些导演们自以为高明地用胶片意淫。

前几天看了获得2001年柏林电影节金熊奖、银熊奖最佳女主角奖的《intimacy》（亲密），曾经因为片中大胆的性镜头（例如时间虽不长但男性器官的暴露，真实的性镜头如女主角的blow-job等）而受到批评和置疑，然而在两个小时的故事里，触动和吸引人的不是这些，而是隐藏在偷情和性后边的人性的孤独。所以它依然可以获奖。

从80年代的那部第一次打出“儿童不宜”旗号的《寡妇村》的让人啼笑皆非的轰动，随即涉及“性”的电影让一些有偷窥欲的人如饥似渴，再到进口电影和盗版碟的泛滥，在中国这一个每天“性”事件最多的国家里，人们在认识自己的同时也在认识性，有关性的艺术慢慢地不再“犹抱琵琶半遮面”了，在电影的禁区前沿，当毒品、同性恋等另类题材正在被小心地试探和触及，性，这个敏感中最敏感的话题，又该以什么样的姿态穿过人群的眼睛？电影影像，作为一种最具人性化的艺术表现形式，在荧幕上，这些禁区前沿的话题还有必要那么神秘和虚伪么？！