如果这两部电影你都看过，你就明白，男孩与男人之间的区别。

《断背山》，充斥着暧昧、不安、期待与失落，很早就看了这部电影，风景很好。电影里说的是怀俄明州，实际上是距此600公里之遥的加拿大，郁郁葱葱的森林与蓝天白云相间，暧昧而内敛的情绪像山涧的清泉般清冽。画面像诗一样游走，我大抵是有些困倦的，所谓东方式的神韵不过如此，那种带着旁观情绪的电影剧情使我失落。

相比日本的A片，我更喜欢欧美。那些打上马赛克，叫声凄惨而动人的日本片，中间不断的参杂着各式道具以增加感官刺激，但是索然无味，至少我是这样的，如果说看A片的追求是取得生理快感的话，日本A片让人愤懑。

与《断背山》相似。

并不是说《断》不优秀，但是恰恰用一种温婉而细腻的手法去描述两个男人几十年的感情时，使我觉得叹息都有一些多余，这是一种生活的悲剧，但是只是悲剧。关于两个牛仔的悲剧，当然，我也可以说这是两个女人的悲剧，是一对男女的悲剧，甚至，是一种生物的悲剧。李安说，这是一部关于爱情的电影，无关性别。这当然是关于爱情的，但是，为何还要选两个牛仔，两个男人？

弱势群体的独具争议性或者会帮助电影取得更大的反响，获得关注的程度更高，我想这才是李安考虑的重点——金球、金像奖的获得也证明了这一点。

李安突出了爱情这一旋律的共性，而刻意消去了男人与男人之间爱情的特性。其实换个角度想，换成一男一女，各自为家庭所拘，缠绵几十年。这样的片子和《断背山》有区别吗？

《断背山》是男孩的电影，充满了对岁月流逝的无力感，一如青春期的迷惘，在时间的长河里流转。《公路电影》则不然，同为东方文化所熏陶的韩国，第一部以同性爱为主题的电影，则显得更为激烈和冲突，他具有爱情的共性——付出与获得的永恒思考，那种进退之间的权衡，也具有男人这一群体的特性，充满挣扎、突围及含蓄。这，也是一部悲剧。

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