关于同性恋电影的流行，是你无法视若无睹的事情。男人和男人、女人和女人，给了崇尚前卫的艺术家一个冲锋陷阵的武器，而且，相对于乱伦、师生恋、虐恋，同性恋的描写最具有道义的立场。所有已经发生过的爱情故事或者婚姻故事，当男女主角的一个改变性别以后，完全变成了一个全新的故事，有时我们还可以把这个故事视为艺术。这些故事也包括童话。事实上，当同性恋在现实生活中还远未成为家常便饭的时候，童话成了这些故事的主体。人们不在意细节、不在意逻辑、不在意后果，而像欣赏一个童话一般描绘西洋镜里的风景。同性恋成为了一个趣味包袱，它甚至可以服务于更目的明确的人群，比如只想看男演员的少女少妇们。这个现象是我的一个庸俗发现，并不包含贬义。

在举例同性恋电影对于童话的乐此不疲之前，我想例举一些与童话无关的电影，例如《男孩别哭[Boys Don't Cry/ 美国/1999] 》和《穿越美国[Transamerica/美国/2005]》。前者由真人真事改编，后者也由一位变性女演员Katherine Connella的经历所引发灵感，所以两者都尽量拍得真实可信。这一类电影并不是我所讨论的同志电影，它的趣味中心不在同性关系上，而是性别错位人群受到现实的歧视和攻击，由于主题的过于简明具体，导致它可以衬托出一个卓越的演员，却永远不会得到最佳影片和最佳导演的奖项提名。这恰好从反面小小印证了我的观点，当同性恋作为一个艺术元素，或者说趣味元素，被应用到主题里时，现实的残酷性往往被抛却。只有当现实的众多麻烦被省略以后，才能好好玩味同性关系对于人的心理状况带来的复杂思考；同性关系作为一个童话般的模型，成为了具有乌托邦精神的理想载体。《断臂山[Brokeback Mountain/美国/2005]》是同性关系描写的一个成功典范，与其说它的成功在于它现实的一面，不如说是在于它童话的一面，在下文最后将会进一步解释。

同性恋电影与童话的关联比人们想象的还要密切。有的电影直接以儿童读物里的童话故事作为模本，有的电影选择罗密欧与朱莉叶这样的成年人童话来改编，当然，有的童话更新鲜一点，你不一定听过，但你还是能分辨出王子、公主和巫婆。再可爱的童话也会使人疲劳，更成熟或更善于卖弄的编剧，采用的则是李代桃僵的战术，套用童话的模式，得到截然相反的结果，就好比《史瑞克》的伎俩。你不能说这样“反童话”的童话比原来温暖的结局更接近现实，这往往只是一个冷峻的自嘲，因为它童话般的戏剧性早已超越了现实。

下面的一些影片实例，并不一定在讲述同性爱情，它们的共同点在于，都围绕着同性恋心理的一些特有主题，这些主题是构成影片的主要主题元素。我把几大“主流主题”进行了简单的分类，每个类别采用童话和反童话对照的方式介绍影片实例。

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