主题一：自我认识

童话型电影：《我的夏日恋曲[Sommersturm/德国/2004/图1]》

《我的夏日恋曲》讲述的是一支青少年赛艇队在参加集中训练营比赛的时候，接触到了一支来自柏林的同性恋赛艇队，其中各个成员的心理历程。队员的表现千姿百态，有对同性恋恨之入骨的激进派队员，也有被呼唤出自身同性恋倾向的队长Tobi.这是一个丑小鸭式的童话故事，故事主体发生在一个与世隔绝的优美湖畔，本来受到教练器重、女生钟情的Tobi，在发现了自己单恋上好友Achim后，顿时陷入自卑、自弃的情绪狂暴中，而那个激进派队员仿佛成为了嘲笑和折磨他的天鹅，即使Achim也无法忍受他的失衡骚扰敬而远之。最终是同性恋赛艇队的敌人和爱恋他的女友给予他勇气，使他经历种种挣扎找到自我认同。最具童话效果的剧情是，当他勇敢承认自己的性向后，身边所有人都表现了宽容和激赏，他成为更加自信的白天鹅。勇气是他成为天鹅的翅膀，可以覆盖所有的歧视和恐惧：激进派队员突然偃旗息鼓，Achim又毫不设防的回到好朋友的位置。你会在影片中相信世界会因为一个人的自我认同而改变，就像你读过童话后至少有过那么一秒钟会相信它的结局一样。所有关于自我认识的主题，九成都热血澎湃，即使是一种意淫，也算无可厚非。

反童话型电影：《挑逗性谋杀[Les Amants Criminels/法国/1999/图2]》准大师级的法国导演弗朗索瓦？欧容[Fran？ois Ozon]本身就是同性恋者，他对于同性元素的运用更复杂一些，早在《失魂家族[Sitcom/法国/1998]》里，他就把同性恋和SM、乱伦等性元素作为一个大拼盘，来表现中产阶级家庭的阴暗面。与其说《失魂家族》是一个童话不如说更像一个寓言，最后母亲用和儿子做爱的方式来唤醒他对女人的兴趣，真是一出令人不寒而栗的黑色喜剧。在《失魂家族》之后，欧容又拍了《挑逗性谋杀》，在这部影片里他采用了更为明确的反童话结构。反童话结构使故事的许多人物背景和时空被随心所欲的架空，形成一个从表象到哲学布局紧密的成年人童话。电影描写Luc和Alice这对高中生情侣杀人后到森林埋尸体，却被一位猎人囚成禁脔。小时候，我們大概从格林童话里看过《糖果屋》的故事，两兄妹在森林迷路看见一间糖果屋，没想到里面住的是一位喜欢吃胖小孩的巫婆。电影里的少女Alice并不天真无邪，她勾引同学Sa？d未果，于是挑唆Luc把对方砍死，她并不爱Luc，只是把他当成Sa？d的替代品，她的结局如同她途中撞死的一只兔子一般，被警方追杀惨死。猎人也不见得像巫婆一样凶恶，他喜欢把男孩养胖把女孩饿瘦，他惩罚女孩的罪孽，同时对Luc不断试探，从晚餐到洗澡，到性爱，再到释放，尽管他外形狰狞，但与贪婪的Alice对比起来，他只是一个孤独等爱的老人。而Luc，在猎人对他的性启蒙过程中，他一直是迫于无奈被动忍受，但到影片末尾，看到猎人遭到殴打他在车内爆发哭喊，以及离别时投给猎人那个微笑，已经说明他并不是一个被猎人性侵害的受害者。值得玩味的是，联系到影片前段Luc窥视Sa？d的眼神，可以想到，他砍死Sa？d并不是因为Alice的挑唆，而是因为他爱上Sa？d，却不能认同自己的感情。《挑逗性谋杀》里，一切都与《糖果屋》的童话画面截然相反，Luc恰恰也不是因为糖果的引诱而陷入困境，相反，濒临崩溃的他在这里被猎人循循善诱的开导，完成了自我认同。

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